中國時報【?傅天余】

這兩年興起微電影風潮以來，電影導演們彷彿找到一條活路，問起來每人不是準備要拍，就是正在拍微電影。畢竟籌拍一部長片曠日廢時，而微電影篇幅短作業快，隨手拈來，相當可以滿足拍片創作的癮頭。

算算自己也拍了好幾部，漸漸領悟到，微電影原來是違電影，它其實違背了我所理解的關於電影大多數定義。傳統電影的基本假設前提，是一個大約100分鐘長度，在黑暗中與許多陌生人一同觀看的故事，這也是迄今各種電影技術的追求。然而當這些微電影被觀看的方式變成開放環境下的一小方螢幕（得避人耳目的辦公室電腦、通勤捷運上搖晃的手機），導演們被迫拋下各種炫惑人心的電影伎倆，赤手空拳，運用最原始的能力──用影像說故事，來與觀眾一決勝負。

既然有違於電影，那麼微電影的追求是什麼？

我想起川端康成寫過的大量「掌中小說」，也有人叫它極短篇，這批微型小說凝練了最純粹的故事之美，在川端輝煌的文學成就中，靜靜閃爍著有如砂金般的光彩。對於這些掌中電影，或許我們也可如此期待。在電影致力追求聲光效果的當下，故事在微電影裡重新找到自己的尊嚴。解放了拍電影的技藝門檻，每個人都是有故事的人。微言大義，或者微言聳聽，這是故事的繁花盛世。